自去年万达集团董事长王健林以2816万美元(约合新台币8.3亿)的价格买下毕加索《两个小孩》后，便有舆论批评肥水不可落外人田、为何不将资金投入中国艺术市场的声音。在艺术无国界的前提下，类似的批评在收藏家的心中或许没有起多少涟漪，但是也间接道出中国艺术市场作品价格过高的困境。中国艺术市场在金融风暴过后，快速攀升到市场高点，这个现象体现了中国货币管制与投资项目有限的压力，而中国艺术家的作品价格在投资客疯狂涌入后，被推升到一个高不可攀的位置。这股中国艺术市场的高温热度也延烧至西方艺术主流市场，2009年10月伦敦苏富比拍卖的夜场上有10件中国当代艺术作品上拍且最终全数成交，其中岳敏君作品《处决》的成交价更超越同场色域大师马克·罗斯科(Mark Rothko)的作品，进到前十高价的成交作品之列。当时业内人士对此现象，一方面认为中国当代的蓬勃发展已跨出华人为主的艺术市场，前进到伦敦的重要拍场，值得欣喜;另一方面却忧心中国当代艺术价格泡沫化的可能，毕竟才发展不久的中国当代艺术家作品价格竟超越弗朗西斯·培根(Francis Bacon)、格哈特·李希特(Gerhard Richter)等著名西方艺术家的作品，实在难以用一般常理理解，因此炒作恶习便与中国当代画上等号，至今难以抹去。

　　如果当代市场的混乱局面间接带动中国藏家的积极西进，那么这个现象是否会反过来压制中国当代市场的作品价格?从中国当代市场的发展脉络来看，对此板块的影响不会比西方市场起得浪潮剧烈。西方作品价格的竞争力或许会让中国当代作品价格感受到压力而趋于冷静，但是影响中国当代价格的组成非单一因素，价格的高度并非几位重要藏家的进出所造成。以2011年后的市场发展走势来看，尽管2011年后市场因炒作后继无力，许多当红艺术家的作品价格因为买家与卖家间的歧见，让价钱以几乎折半的程度快速下调，以为此景会让投机客掩面退场，但是以今日情势看来，投资成分仍居高不下，买家拥护的板块迅速移往新水墨与70后的年轻艺术家，同时也迅速带动此两个板块的价格水平。因此中国藏家对西方艺术的收藏热度，或许会对中国当代市场有抑制的效果，但是其中的炒作成分并不会因此减少。

　　比起对中国当代的影响，对西方作品的价格影响反而会更剧烈。现在看到的是印象派作品的破纪录成交，随着中国藏家对西方艺术的了解与逐渐深入，收藏逐渐步出保守圈，下一步便能预见中国藏家在西方现、当代作品的投入倍增。

　　另一个对中国当代的影响是买家结构的逐渐调整。这几年藏家第二代已进到市场规划收藏方向，这一辈年轻藏家对信息的取得快速且积极，并且不以国界为限，收藏范围放眼中西方，因此对中国当代的投入份额有限。另外，中生代藏家也逐渐增加对西方经典大师作品的了解，顺着艺术史的脉络走，从较容易理解且历史定位明确的印象派与现代艺术入手，尽管藏家们对西方艺术收藏仍处于初步且较为保守的阶段，但是也足以瓜分掉对中国当代投入的程度，并将投资客与藏家区分开来。

　　近两年国际拍卖龙头苏富比与佳士得，双双积极布局中国市场，也推动西方艺术西进的速度。在与中国艺术家合作举办个展推广中国当代年轻艺术家的同时，也藉由拍卖预展的档期邀请西方艺术专家开课，引导买家了解西方艺术发展的脉络。在拍品安排上也穿插西方艺术家作品入拍，尽管作品的质量无法与伦敦和纽约的拍卖场次相提并论，但是也提供一个平台让中西方作品价格有相互比较的机会。再者中国艺术市场发展已有一段时间，藏家的品味也随之提升，欣赏的眼界不再以国界为限，加上西方发展有序的艺术市场与艺术发展，让中国藏家能循序渐进地理解西方艺术品的创作背景，尽管重要艺术家的一、二级作品多已被美术馆收藏，但是作品市场流通价格稳定，有足够的理由让中国藏家进入。中国艺术家的生命是以季来计算，在拍场上缺乏好成绩便会快速出局，但是在西方，艺术家的价格稳定度是透过每季拍卖在培养，今天看到中国藏家以高价取得西方大师作品并非意外之事。